基本分類

以唐宋時期的視角給古詩體裁分類，大約是這樣的：

• 古體詩
• 近體詩

而近體詩又分爲

• 絕句
• 律詩
• 排律

依據每句字數分類

我們說詩是幾言的，就是說這首詩的每個詩句有幾個字。

最早的詩約是四言的，如《詩經》的詩，魏晉時人也寫四言詩，曹操和陶淵明都有四言高詠。漢以後五言詩漸多，其中名篇如古詩十九首。古體詩又有雜言詩，即詩句字數不一的古體詩，《詩》中不一定全是規整的四言，有時雜以五言或三言句，李白寫的許多古體詩也是雜言詩，如《三五七言》，顧名而思義，就是三言句、五言句和七言句依次相綴而成。及至隋唐近體詩形成時，字數開始固定爲五言或七言，然而也不乏六言詩等。

近體詩的體裁

• 絕句 有四句，要求偶數句押同一個平聲韻；
• 律詩 有八句，每兩句爲一聯，分別稱首聯、頷聯、頸聯和尾聯。要求偶數句押同一個平聲韻，且頷聯與頸聯須對仗；
• 排律 比律詩長，每個偶數句都押同一個平聲韻，且除首二句與尾二句全部要求對仗

樂府及新樂府

漢魏六朝是樂府民歌盛期。樂府是主理音樂的官署，常於民間採風並經過藝術加工成爲樂府歌詞，此後樂府二字代表了一種內容樸素清新、情感簡單真摯的反映民間生活面貌的詩體。

唐時，元白二人發揚樂府““文章合爲時而著，歌詩合爲事而作”的精神，並在既有樂府詩題的基礎上另立新題，深入民間採風創作，此即“新樂府”。

無論是樂府詩還是新樂府詩，絕大部分都是古體詩，且樂府詩常有固定題材，如《行路難》、《燕歌行》等，李白寫過許多舊樂府題的古體詩。

詞

自先秦來，詩就是入曲的。《史記》云《詩》“三百五篇孔子皆絃歌之”，自茲以降，曲詞皆可稱爲詩。到隋唐時，出現了有句子長短變化的曲詞，李白寫過《關山月》，白居易寫過《憶江南》，都是長短句。這種長短句後來就特稱爲詞。詞的聲律規則不能按近體詩聲律來推斷，而要依據樂曲本身的結構與旋律走向來安排平仄叶韻。詞的問題不處於本系列文章的討論範圍，恕筆者不在此贅述。

古體詩聲律

古體詩句式自由，平仄寬鬆，沒有硬性的對仗要求，也不對同字的出現加以限制，唯雙句末要求押韻。

請看陶淵明《飲酒二十首其五》：

結廬在人境，而無車馬喧。
仄平仄平仄，平平平仄平。
問君何能爾，心遠地自偏。
仄平平平仄，平仄仄仄平。
采菊東籬下，悠然見南山。
仄仄平平仄，平平仄平平。
山氣日夕嘉，飛鳥相與還。
平仄仄仄平，平仄平仄平。
此中有真意，欲辯已忘言。
仄平仄平仄，仄仄仄仄平

雖然有押韻要求，然而不一定要押平聲韻，而且還可以換韻，偶爾也使用音相近的韻（鄰韻）。但注意平、上、去、入四聲間不能通押，僅上去偶見通押，如東韻董韻雖然韻腹韻尾相同，但東屬平聲，董屬上聲，便不押韻。

唐以降，詩人寫古體詩就多使用四種三字腳：

• 平平平
• 平仄平
• 仄仄仄
• 仄平仄

以李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》为例：

棄我去者昨日之日不可留（仄仄平，尤韻），
亂我心者今日之日多煩憂（平平平，與上句部分對仗）。
長風萬里送秋雁（仄平仄），
對此可以酣高樓（平平平）。
蓬萊文章建安骨（仄平仄，換月韻），
中間小謝又清發（仄平仄）。
俱懷逸興壯思飛（仄仄平），
欲上青天覽日月（仄仄仄）。
抽刀斷水水更流（仄仄平，換尤韻），
舉杯銷愁愁更愁（平仄平，與上句對仗）。
人生在世不稱意（仄仄仄），
明朝散髮弄扁舟（仄平平）。

筆者以爲，儘管古體詩對格律沒有太多要求，然而恰恰因其降低了寫作者安排詞句、凝練意象的難度，導致初寫古體詩者鮮有優秀詩作。平仄對仗看似沒有要求，寫作者仍需自行反覆把握體味，否則寫出的詩要麼成爲順口溜，要麼因爲拗口而失去韻律美感。

近體詩聲律

近體詩由古體詩發展而來，在唐代趨於成熟，並成爲後代最廣泛流行的詩歌體裁。近體詩格律森嚴，寫近體詩凡明顯有不合律者，所寫的均只能歸爲古體詩。

對於近體詩的平仄安排，我們講“句內相間，聯內相對，聯間相粘”。

句內相間，就是說每句的雙字平仄是相互交替的，對於一個七言句，第二字是仄，則第四字須爲平，第六字又爲仄。

聯內相對，即同一聯的兩句，其雙字的平仄相反。例如

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

聯間相粘，即對於相鄰兩聯，前一聯對句（下句）的雙字平仄情況要與後一聯出句（上句）的相同。例如

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

這些也同樣適用於五言詩。

上面我們看到，平仄的規則主要是圍繞一句的雙字來講的。故有所謂“一三五不論，二四六分明”，即一三五字不論聲律，二四六字明確平仄。不論平仄的字一般表示爲“中”。這是對於七言詩來說的，五言詩則是“一三不論，二四分明”。

那麼每句最後一字何解呢？毋庸置疑，最後一字是最需要分明的。近體詩雙句的末字必須全押同一個平聲韻，有時第一句的末字也押韻。其餘各句的末字均爲仄，但不要求押韻。

五絕舉例，王之渙《登鸛雀樓》，押尤韻

白日依山盡，黃河入海流。
仄仄平平仄，平平仄仄韻。
欲窮千里目，更上一層樓。
仄平平仄仄，仄仄仄平韻。

七律舉例，李商隱《無題》，押寒韻

相見時難別亦難，東風無力百花殘。
平仄平平仄仄韻，平平平仄仄平韻。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄韻。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平韻。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤爲探看。
平平仄仄平平仄，平仄平平平仄韻。

倒裝

有時我們想到絕妙之句，卻發現安排在詩中竟不合律。這詩出了換詞，我們也可以進行倒裝修辭。

以王維的五言律詩《山居秋暝》的頷聯頸聯爲例：

明月松間照，清泉石上流。
平仄平平仄，平平仄仄平。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
仄平平仄仄，平仄仄平平。

正序的句子應該是：

明月照松間，清泉流石上。
竹喧浣女歸，蓮動漁舟下。

但這樣的句子不符合聲律，而且似乎也少了一些意趣。之後隨着我們對於聲律規則把握得更加純熟，倒裝反可用以修辭，營造錯落變化，突出特定情感。

上一篇文章我們說“一三五不論，二四六分明”，其實並不那麼準確，也寫時候我們也要分明一三五字的平仄，不然仍會形成不合律的句子，我們稱爲拗句。我們通過一些手段可以使句子重新合律，這就是拗救。如果可以拗救而不救，那麼句子仍然是拗句。

接下來總結一些不太容易注意到的拗句情況。

孤平

孤平即韻句中兩仄夾一平。這種拗句具體平仄如下：

五言：仄平仄仄平
七言：中仄仄平仄仄平

對於這種情況，如果我們的孤平前字必須用仄，那麽我們進行本句自救，即將孤平後字易為平聲。

五言：仄平平仄平
七言：中仄仄平平仄平

锦鲤翻波

有時在一聯的出句中，我們在五言的二、四字或七言的四、六字上同時使用平聲字，這造成一個小拗。然而拗救的方法也很簡單，使五言的第三字或七言的第五字爲仄即可救。如：

五言：中平仄平仄
七言：中仄平平仄平仄

上面句式確亦是近體詩正格，可以把它作爲特殊句式記住。

以杜甫《月夜》詩爲例，注意其頷聯及尾聯的出句：

今夜鄜州月，閨中只獨看。
平仄平平仄，平平仄仄平。
遙憐小兒女，未解憶長安。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。
平仄平平仄，平平仄仄平。
何時倚虛幌，雙照淚痕乾。
平平仄平仄，平仄仄平平。

二四字爲仄

如果在五言的二、四字或七言的四、六字上同時使用仄聲字，就不能在句內拗救了，而要對句相救，即使五言對句第三字或七言第五字爲平。

杜牧的《江南春絕句》：

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。

三平尾

韻句以三個平聲字結尾稱三平尾，這種拗句一般無所救，只能避免。讀者可能會發現一些名家近體詩篇中依然有三平尾，但作為初學者我們切不能以此為自己犯律做辯護。

三仄尾

三仄尾反倒是近體詩中常見的句式，一般不認為是拗句。

律詩要求我們在頷聯與頸聯對仗，此外在古體詩和其他不須對仗的句子也可以使用對仗。

工對與寬對

對仗要求兩句中對應的字平仄相反，對應的詞詞性相同，句法結構（偏正結構、主謂結構等）也須一致。

杜甫《秋興八首其一》中的頸聯：

叢菊兩開他日淚，
孤舟一繫故園心。

就是十分工整的對仗聯，可以稱是工對。然而如果要求詩人們每次都作出如此工整的對仗，使得其只能摘尋辭藻，強行湊對，那麼詩句表達意思，營造意境的能力就會被限制。所以只要對仗聯平仄合近體詩的聲律規則，詞性大約能夠相互對應，讀起來有對仗的並列感，就可以稱是寬對了，無論是寬對還是工對，在律詩中都能應用，不能單純因爲對仗是否工整來否臧詩句。

流水對

流水對是特殊的對仗方式，其在滿足對仗的形式要求的基礎上，將兩句的意義承接起來，形成一種意如流水自上而下的對仗聯。

例如孟浩然《清明日宴梅道士房》頷聯：

忽逢青鳥使，
邀入赤松家。

這就好像把一句話分成前後兩部分來說，但這兩句在平仄、詞性上依然是相對的，此則謂流水對。

借對

請看王維《黎拾遺昕裴秀才迪見過秋夜對雨之作》頸聯：

白法調狂象，
玄言問老龍。

玄字在詩意中表“深妙”之意，但對仗上卻因爲要與白色相對而取“黑色”之意，這種利用一字多義的對仗就是借對。

合掌對

合掌對又稱正對，《文心雕龍麗辭》云：“正對者，事異義同者也。”，即上下兩句講的都是一個內容，這種對仗在平民場合如春聯裏很常見。

合掌對也是對仗的一種，然而因爲其嚕囌反覆，不符合凝練意象的需求，故從來不受文家推崇，況乎詩歌。

傍晚我走出筒子楼，油烟真熏人
傍晚我走出筒子楼，油烟有蛮熏人
别过夕阳斜照，车马起风尘

披着一头乱发，穿着黑大褂
披着一头乱发，穿着黑大褂
打张百来块的票，我要一路南下

请转告晓晴，打不通她的号码
请转告晓晴，打不通她的号码
我真得开溜了，老苏求你不要再犯傻

去问候徐爹，我给他送饼好茶
问候问候徐爹，我给他送饼好茶
哪怕要到他一个子儿，我也实在带不回家

多么落寞，多么孤寡
多么落寞，多么孤寡
带我回家，噢，妈妈，回到岳阳乡下

Hick's Blues

Written by Tan Bonan

I left my dusky shelter, the smoke just made me sneeze
I left my dusky shelter, the smoke just made me sneeze
Heading down a muddy road, and the afterglow beyond the trees

I've got my tangled hair, and a big black coat too
I've got my tangled hair, and a big black coat too
Got a 15 dollars ticket, the train should take me through

Tell Melinda, that somebody's called her before
Go Tell Melinda, somebody's ever rang her up before
I really gotta go now, Sam, please don't be a coward any more

Gonna see off Sir Joe, I'd brew him a good cup of tea
Gonna see off Sir Joe, I'd brew him a good cup of tea
Must I dun him for a cent, can't really hold that when I had to flee

Ain't got nobody, ain't got no spouse
Ain't got nobody, ain't got no spouse
I'm going back to Yueyang, oh mama, bring me to my sweet farmhouse.